(3/3) 沒有潛台詞的三色劇場

前文提到我不敢看三色劇場，但吃飯時難免看到幾分鐘。其實看一節，你已經知道誰忠誰奸、誰和誰有感情線，以及很多之前和之後的事情。簡單而言，你並不需要動腦筋，它會畫公仔畫出腸，沒有任何潛台詞，這是最沒有意思的事情。

戲劇，drama (δρᾶμα)，希臘原文的意思是 action，這是我中學時代聽古天農的課學到的。所以戲劇最重要有 action──有嘢睇。偏偏三色劇係冇嘢睇，應該用行動表達的事情它全部變成說話，應該是內心戲的部分它全部要用口說出來（所以角色思想的時候經常要自言自語），應該劇中人全知道只有觀眾不知道的背景它特意詳盡交代。三色台不容許任何類型的潛台詞。

還記得《大長今》有一場戲是講述三位女角之間發生了一件事，各人因此忐忑不安。鏡頭展示入夜了三人在各自的房間裡休息，其中一人「耿耿於懷」、然後另一人「耿耿於懷」、再接著另一人「耿耿於懷」。足足幾分鐘裡，沒有一句對白，也沒有人自言自語，只是用細膩的演技藉著最 daily routine 的事情（好像喝杯水或是縫縫補補）表達那種惆悵，觀眾就心都實晒，即時 speechless，非常 powerful 的一場戲。三色台，可不可以讓你的演員少點對白，多點演戲？

三色劇場周不時都有標參，通常你或是同時聽到綁架者在電話中的對白（較懶的方法），或是被勒索的接電話者會把對方的說話一五一十覆述出來（自以為冇咁懶的方法）。其實，大部分「講電話」的戲，演員都會話：「咩話？（然後逐句重覆對方的說話）」。

電影《密陽》裡申愛（全度妍飾）回家找不著兒子，原以為他頑皮躱起來而有點生氣，後來開始生疑，收到綁架者來電，更害怕嚇到抽搐、打顫。她與綁架者通電話的分半鐘裡，你只是聽到：「喂……咩話……啊……係……係…..係….仲有，咁……可唔可以畀阿俊聽……咁點……都要聽倒把聲……冇，得我自己……畀阿俊聽一次咁多……畀阿俊冇事番嚟……我會跟你所講去做」。這樣的分半鐘是很長很長的，很多戲睇，很多省略號和潛台詞，觀眾要投入，要從申愛的恐慌裡猜估對方說了甚麼和感受申愛的壓力。當然你不知道綁架者的要求和指示是甚麼，但那其實一點都不重要。

拿《大長今》這種經典以及康城影后全度妍來跟三色劇場和演員比較是否屈機，就視乎我們的大志。

其實我對電視劇的要求很簡單，多些呈現現實（包括現實的場境、現實裡真人會說的話）便好。如果電影的力量那麼大，電視劇也應不弱。

呈現現實包括奸角不必在一段戲完結之前給觀眾一個「我是壞人來的」式奸笑或眼神以免掛一漏萬。呈現現實也包括演員讀對白時不必把每一個逗號前的最後一、兩個字拖長兩拍，因為正常人不是那樣說話的（正常人說話連逗號位都不一定停頓），只有教育電視才會。有時，做番正常人，已經好幫手。

呈現現實的更高境界，當然是把潛台詞演出來而不是讀出來。現實生活的潛台詞運用無比精采，官場、公司、親戚朋友之間，例子比比皆是，只怕編劇本身活在童話世界或異度空間，視而不見。又如詹 sir 瑞文話齋，唔好話畀我聽你唔識演戲，我地一生出嚟就係演員（細細個詐喊到大大個詐病）！

三色劇場加速民智衰退，所以咁慶兼不自量力寫呢二千字。